La música de cámara de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) es una parte fundamental del catálogo de sus obras (Köchel-Verzeichnis) para comprender la trayectoria musical del compositor austríaco, que supo recibir del barroco todas las enseñanzas con las que se consolidaría en el clasicismo.
Los historiadores tienden a no incluir la sonata como género en el conjunto de música de cámara, entendida esta como la interpretada por un reducido e impreciso número de instrumentistas en el que cada uno toca una parte diferente sin la presencia o asistencia de un director.
Por tanto, y en contraposición a la música ejecutada por orquestas de mayor tamaño, la orquesta de cámara no suele superar los diez o doce instrumentos, generalmente de cuerda y viento, cuya música puede ser ejecutada y escuchada en un espacio reducido, como salones particulares o pequeñas salas de conciertos, formando distintas agrupaciones: dúo sonata (solista acompañado de piano), trío (dos instrumentos de cuerda y piano), trío de cuerdas (violín, viola y violonchelo), cuarteto de cuerdas (dos violines, viola y violonchelo), quinteto de cuerdas (dos violines, dos violas y violonchelo) y quinteto de viento (flauta, oboe, clarinete, trompa y fagot), entre las más habituales desde principios del siglo XVIII y algunas de las más consolidadas en nuestro tiempo.
Londoner Skizzenbuch (KV 15/Anh. 109b), 1764-1765
Si la gira que los Mozart realizaron por diversas capitales europeas a partir de 1763 sirvió para que Amadeus se iniciara en la composición de sonatas (KV 6) y sinfonías (KV 16), fue importante también para el comienzo de su andadura en la música de cámara, de la que el Londoner Skizzenbuch [Cuaderno de apuntes de Londres], posterior a pequeñas composiciones y movimientos, es buena muestra de ello. Se trata de una colección de cuarenta y tres piezas y fragmentos, cuya duración oscila entre uno y cuatro minutos, que pudo ser utilizada para que se ejercitara tanto en la música como en el uso de la pluma, la tinta y el pentagrama. Así, se incluyen en él minuetos, fantasías, rondós, danzas y contradanzas que en muy poco tiempo darán paso a otras formas muy alejadas ya de estos primeros apuntes londinenses.
Cuarteto de cuerda n.° 1 en sol mayor (KV 80/73f), 1770
I: Adagio (sol mayor). II: Allegro (sol mayor). III: Minuetto (do mayor). IV: Rondò. Allegro (sol mayor).
El primer cuarteto de cuerda compuesto por Mozart fue escrito el 15 de marzo de 1770 en Lodi (Lombardía), en donde el compositor y su padre se encontraban durante su primer viaje a Italia. En él se advierte la influencia de Luigi Boccherini (1743-1805), como se advierte también en los primeros cuartetos de Haydn, y es probable que el cuarto movimiento fuera añadido en Viena en 1773.
Cuarteto de cuerda n.° 2 en re mayor (Cuartetos Milaneses, KV 155/134a), 1772
I: Allegro (re mayor). II: Andante (la mayor). III: Molto allegro (re mayor).
Escrito en la ciudad tirolesa de Bolzano, es el primero de la serie de los Cuartetos Milaneses (KV 155-160), compuestos en Italia mientras preparaba el estreno de la ópera Lucio Silla (KV 135), entre finales de 1772 y principios de 1773.
Cuarteto de cuerda n.° 3 en sol mayor (Cuartetos Milaneses, KV 156/134b), 1772
I: Presto (sol mayor). II: Adagio (mi menor). III: Tempo di minuetto (sol mayor).
Cuarteto de cuerda n.° 4 en do mayor (Cuartetos Milaneses, KV 157), 1772
I: Allegro (do mayor). II: Andante (do menor). III: Presto (do mayor).
Cuarteto de cuerda n.° 5 en fa mayor (Cuartetos Milaneses, KV 158), 1773
I: Allegro (fa mayor). II: Andante un poco allegretto (la menor). III: Tempo di minuetto (fa mayor).
Cuarteto de cuerda n.° 6 en si bemol mayor (Cuartetos Milaneses, KV 159), 1773
I: Andante (si bemol mayor). II: Allegro (sol menor). III: Rondò. Allegro grazioso (si bemol mayor).
Cuarteto de cuerda n.° 7 en mi bemol mayor (Cuartetos Milaneses, KV 160/159a), 1773
I: Allegro (mi bemol mayor). II: Un poco adagio (la bemol mayor). III: Presto (mi bemol mayor).
Sexta y última composición de la serie de los Cuartetos Milaneses (KV 155-160), iniciada a finales de 1772 y concluida en Milán a principios de 1773.
Cuarteto de cuerda n.° 8 en fa mayor (Cuartetos Vieneses, KV 168), 1773
I: Allegro (fa mayor). II: Andante (fa menor). III: Minuetto (fa mayor). IV: Allegro (fa mayor).
Entre agosto y septiembre de 1773, unas semanas antes de escribir la Pequeña sinfonía en sol menor (KV 183/173dB), Mozart cmpuso en la capital austríaca las seis obras que forman la serie de los Cuartetos Vieneses (KV 168-173), en los que se detecta tanto una clara evolución respecto a la colección de los Cuartetos Milaneses como la influencia de Franz Joseph Haydn, que para entonces había dejado ya establecidos los pilares del género en los Cuartetos del Sol (op. 20), concluidos en 1772. Así mismo, los Cuartetos Vieneses se diferencian de los Cuartetos Milaneses en la introducción de un movimiento intermedio, un minueto, del que carecían los escritos en la ciudad italiana.
Cuarteto de cuerda n.° 9 en la mayor (Cuartetos Vieneses, KV 169), 1773
I: Molto allegro (la mayor). II: Andante (re mayor). III: Minuetto (la mayor). IV: Rondò. Allegro (la mayor).
Cuarteto de cuerda n.° 10 en do mayor (Cuartetos Vieneses, KV 170), 1773
I: Andante (do mayor). II: Minuetto (do mayor). III: Un poco adagio (sol mayor). IV: Rondò. Allegro (do mayor).
Tercero de los Cuartetos Vieneses (KV 168-173), en el que a diferencia de los anteriores, el minueto se desarrolla en el segundo movimiento, al igual que en el siguiente cuarteto de esta misma serie.
Cuarteto de cuerda n.° 11 en mi bemol mayor (Cuartetos Vieneses, KV 171), 1773
I: Adagio-Allegro assai-Adagio (mi bemol mayor). II: Minuetto (mi bemol mayor). III: Andante (mi bemol mayor). IV: Allegro assai (mi bemol mayor).
Cuarteto de cuerda n.° 12 en si bemol mayor (Cuartetos Vieneses, KV 172), 1773
I: Allegro spiritoso (si bemol mayor). II: Adagio (mi bemol mayor). III: Minuetto (sol menor). IV: Allegro assai (si bemol mayor).
Cuarteto de cuerda n.° 13 en re menor (Cuartetos Vieneses, KV 173), 1773
I: Allegro ma molto moderato (re menor). II: Andantino grazioso (re mayor). III: Minuetto (fa mayor). IV: Allegro moderato (re menor).
Sexto y último de los Cuartetos Vieneses (KV 168-173), compuestos en la capital austríaca entre agosto y septiembre de 1773. Es también el primer cuarteto de cuerda, de los veintitrés que Mozart escribió, en el que adopta la tonalidad menor.
Quinteto de cuerda n.° 1 en si bemol mayor (KV 174), 1773
I: Allegro moderato (si bemol mayor). II: Adagio (mi bemol mayor). III: Minuetto-Allegro (si bemol mayor). IV: Allegro (si bemol mayor).
Aunque las formaciones de quintetos de cuerda pueden constar de dos violines, viola, violonchelo y contrabajo, como en el caso de los compuestos por Luigi Boccherini, Mozart usó en todos sus quintetos la estructura de cuarteto de cuerda y viola adicional, es decir, dos violines, dos violas y violonchelo; Schubert, sin embargo, dobló siempre la parte del violonchelo. El primer quinteto de cuerda mozartiano fue finalizado en Salzburgo en diciembre de 1773, poco después de terminar los Cuartetos Vieneses y la Sinfonía n.° 25 en sol menor (KV 183/173dB).
Trío para piano, violín y violonchelo n.° 1 en si bemol mayor (KV 254), 1776
I: Allegro assai (si bemol mayor). II: Adagio. III: Rondò. Tempo di minuetto (si bemol mayor).
Compuesto en Salzburgo en agosto de 1776 como divertimento, el trío para piano KV 254 fue el primero de una serie de siete que Mozart escribió entre ese año y 1788.
Cuarteto para flauta y cuerda n.° 1 en re mayor (KV 285), 1777
I: Allegro (re mayor). II: Adagio (si menor). III: Rondò. Allegro (re mayor).
El cuarteto para flauta, violín, viola y violonchelo KV 285 fue compuesto el 25 de diciembre de 1777 en la ciudad alemana de Mannheim, donde Mozart había conocido a su prestigiosa orquesta, por encargo del instrumentista Ferdinand de Jean. Beethoven se basaría en el primer movimiento para componer en 1792 el Dúo para clarinete y fagot en do mayor n.° 1.
Cuarteto para flauta y cuerda n.° 2 en sol mayor (KV 285a), 1778
I: Andante (sol mayor). II: Tempo di minuetto (sol mayor).
El segundo cuarteto para flauta, violín, viola y violonchelo, de tan solo dos movimientos, también fue un encargo de Ferdinand de Jean, como el KV 285, que Mozart compuso a principios de 1778.
Cuarteto para flauta y cuerda n.° 3 en do mayor (KV 285b/Anh. 171), 1778
I: Allegro (do mayor). II: Andantino con variazioni (do mayor).
El tercer cuarteto para flauta, violín, viola y violonchelo fue el último que Ferdinand de Jean encargó a Mozart y es probable que este lo compusiera un poco después de la fecha catalogada, hacia 1781-1782.
Cuarteto para oboe y cuerda en fa mayor (KV 370/368b), 1781
I: Allegro (fa mayor). II: Adagio (fa mayor). III: Rondò. Allegro (fa mayor).
El cuarteto para oboe, violín, viola y violonchelo fue compuesto por Mozart para el oboísta Friedrich Ramm (1744-1813) durante la estancia del compositor en Múnich con motivo del estreno de Idomeneo (KV 366), encargada por el elector palatino Carlos Teodoro de Baviera. En julio de ese mismo año Mozart comenzó a trabajar en su nueva ópera, Die Entführung aus dem Serail (KV 384), estrenada en 1782.
Cuarteto de cuerda n.° 14 en sol mayor (Cuartetos Haydn, KV 387), 1782
I: Allegro vivace assai (sol mayor). II: Minuetto (sol menor). III: Andante cantabile (do mayor). IV: Molto allegro (sol mayor).
Primer cuarteto de cuerda, conocido también como Frühling-Quartett [Cuarteto Primavera], de los seis que Mozart escribió en Viena entre el 31 de diciembre de 1782 —según nota autógrafa— y principios de 1785 y que dedicó a Franz Joseph Haydn (Haydn -Quartette). Los dos compositores mantenían mutua admiración, y tras ser publicados en 1781 los Cuartetos Rusos (op. 33), Mozart los estudió y comenzó a componer una de las colecciones de cuerda más importantes del clasicismo. Probablemente no se conocían aún, pero Haydn era ya uno de los autores más admirados en las cortes europeas y el prestigio de Amadeus se había incrementado tras el estreno de El rapto en el serrallo (KV 384) durante el verano de 1782, lo que propició su encuentro en algún momento indeterminado de 1783 o 1784. Haydn escuchó por primera vez los cuartetos que llevan su nombre en dos conciertos que tuvieron lugar en la casa de Amadeus los días 15 de enero y 12 de febrero de 1785, en los que el salzburgués interpretó la parte de la viola acompañado de su padre (violín) y de los compositores Karl Ditters von Dittersdorf (1739-1799) y Jean-Baptiste Vanhal (1739-1813). A partir de entonces, los cuartetos de cuerda dedicados a Haydn (KV 387, 421, 428, 458, 464 y 465) se convirtieron en piezas esenciales de su repertorio para comprender la evolución de la música de cámara.
Quinteto para trompa y cuerda en mi bemol mayor (KV 407/386c), 1782
I: Allegro (mi bemol mayor). II: Andante. III: Rondò. Allegro (mi bemol mayor).
Quinteto para trompa, violín, dos violas y violonchelo compuesto en Viena en 1782, en el que la trompa puede ser sustituida por un segundo violonchelo.
Cuarteto de cuerda n.° 15 en re menor (Cuartetos Haydn, KV 421/417b), 1783
I: Allegro moderato (re menor). II: Andante (fa mayor). III: Minuetto-Trio (re mayor). IV: Allegretto ma non troppo (re menor).
Segundo cuarteto de cuerda de los dedicados a Haydn y único de la serie en tonalidad menor. Fue finalizado en Viena el 17 de junio de 1783, después del estreno de la Sinfonía n.° 35 en re mayor (KV 385), y publicado en 1785 con el resto de la colección.
Cuarteto de cuerda n.° 16 en mi bemol mayor (Cuartetos Haydn, KV 428), 1783
I: Allegro ma non troppo (mi bemol mayor). II: Andante con moto (la bemol mayor). III: Minuetto-Trio (mi bemol mayor). IV: Allegro vivace (mi bemol mayor).
Tercer cuarteto de la serie que Mozart dedicó a Haydn, compuesto en el verano de 1783, si bien el manuscrito no concreta la fecha de finalización.
Dúo para violín y viola n.° 1 en sol mayor (KV 423), 1783
I: Allegro (sol mayor). II: Adagio (do mayor). III: Rondò. Allegro (sol mayor).
Primero de los dos dúos de cuerda que Mozart escribió para completar la serie de seis que Michael Haydn (1737-1806) —hermano menor de Franz Joseph—, como maestro de capilla en Salzburgo, debía componer para el príncipe-arzobispo Colloredo, quien no supo detectar la intervención en ella de su antiguo concertino.
Dúo para violín y viola n.° 2 en si bemol mayor (KV 424), 1783
I: Adagio-Allegro (si bemol mayor). II: Andante cantabile (mi bemol mayor). III: Andante cantabile (si bemol mayor).
Junto con el dúo de cuerda KV 423, Mozart lo compuso para que su amigo Michael Haydn pudiera completar la serie de seis que le había encargado el príncipe-arzobispo de Salzburgo. Las dos obras de Mozart fueron terminadas en Viena durante el verano de 1783, dos años después de que abandonara su ciudad natal.
Trío para piano, violín y violonchelo n.° 2 en re mayor (KV 442), 1783
I: Allegro (re mayor). II: Andantino. III: Allegro (re mayor).
Escrito en Viena hacia 1783, de este segundo trío para piano y cuerdas tan solo se conservan algunos fragmentos atribuidos a Mozart.
Quinteto para piano y viento en mi bemol mayor (KV 452), 1784
I: Largo-Allegro moderato (mi bemol mayor). II: Larghetto (si bemol mayor). III: Allegretto (mi bemol mayor).
Quinteto para piano, oboe, clarinete, trompa y fagot terminado el 30 de marzo de 1784 y estrenado dos días después en el Burgtheater de Viena. Para Mozart no solo era una de sus propias obras más apreciadas, sino «lo mejor que he escrito en mi vida», según manifestó en una carta a su padre. Con la misma instrumentación, y como tributo póstumo al autor, Beethoven compuso en 1796 el Quinteto para piano y viento en mi bemol mayor (op. 16).
Cuarteto de cuerda n.° 17 en si bemol mayor (Cuartetos Haydn, KV 458), 1784
I: Allegro vivace assai (si bemol mayor). II: Minuetto-Trio. III: Adagio. IV: Allegro assai (si bemol mayor).
Cuarta composición de la serie de cuartetos de cuerda dedicados a Haydn. Mozart lo finalizó en Viena el 9 de noviembre de 1784. Es conocido también como Jagd-Quartett [Cuarteto de la caza] debido al inicio de su primer movimiento.
Cuarteto de cuerda n.° 18 en la mayor (Cuartetos Haydn, KV 464), 1785
I: Allegro (la mayor). II: Minuetto-Trio (mi mayor). III: Andante (re mayor). IV: Allegro ma non troppo (la mayor).
Quinta obra de la serie de cuartetos de cuerda dedicada a Haydn. Mozart lo terminó en Viena el 10 de enero de 1785. En 1798-1800 Beethoven lo tomará como referencia para su Cuarteto de cuerda en la mayor (op. 18, n.° 5) debido a las complejas técnicas de contrapunto usadas en su composición. Es conocido también con el nombre de Cuarteto del tambor debido al carácter percutivo del tercer movimiento.
Cuarteto de cuerda n.° 19 en do mayor (Cuartetos Haydn, KV 465), 1785
I: Adagio-Allegro (do mayor). II: Andante cantabile (fa mayor). III: Minuetto. Allegro (do mayor/do menor). IV: Allegro molto (do mayor).
Sexto y último de los Haydn-Quartette, finalizado en Viena el 14 de enero de 1785. Recibe el nombre de Dissonanzen-Quartett [Cuarteto de las Disonancias] debido a su introducción, inusualmente breve. Haydn escuchó por primera vez los seis cuartetos de cuerda en dos conciertos celebrados los días 15 de enero y 12 de febrero de 1785 en el domicilio vienés de Mozart.
Cuarteto para piano y cuerda n.° 1 en sol menor (KV 478), 1785
I: Allegro (sol menor). II: Andante (si bemol mayor). III: Rondò. Allegro (sol menor).
La propuesta de componer tres cuartetos para piano, violín, viola y violonchelo partió del compositor Franz Anton Hoffmeister (1754-1812), amigo y editor de Mozart y Beethoven. Amadeus entregó el cuarteto KV 478 en 1785, pero a Hoffmeister le pareció que era una obra muy difícil de ejecutar y le eximió de cumplir el resto del encargo. No obstante, Mozart compondría al año siguiente, con los mismos instrumentos, el cuarteto KV 493.
Cuarteto para piano y cuerda n.° 2 en mi bemol mayor (KV 493), 1786
I: Allegro (mi bemol mayor). II: Larghetto (la bemol mayor). III: Allegretto (mi bemol mayor).
A pesar de que Hoffmeister no exigió el trabajo acordado, Mozart compuso un segundo cuarteto para piano, violín, viola y violonchelo cuya dificultad de ejecución no es màs reducida que la del primero, por lo que los cuartetos KV 478 y KV 493 son los únicos que agrupan estos cuatro instrumentos.
Cuarteto de cuerda n.° 20 en re mayor (Hoffmeister-Quartett, KV 499), 1786
I: Allegretto (re mayor). II: Minuetto. Allegretto (re menor). III: Adagio (sol menor). IV: Allegro (re mayor).
Es el único cuarteto de cuerda de los veintitrés compuestos por Mozart, junto al KV 80/73f, que no pertenece a ninguna serie determinada, pues fue escrito para el compositor Franz Anton Hoffmeister, que era también el editor de sus partituras.
Trío para piano, violín y violonchelo n.° 3 en sol mayor (KV 496), 1786
I: Allegro (sol mayor). II: Andante. III: Allegro (sol mayor).
Trío para piano, violín y violonchelo n.° 4 en si bemol mayor (KV 502), 1786
I: Allegro (si bemol mayor). II: Larghetto. III: Allegretto (si bemol mayor).
Cuarto trío de Mozart para piano y cuerda, finalizado en Viena el 18 de noviembre de 1786.
Doce dúos para dos instrumentos de viento en do mayor (KV 487/496a), 1786
Los doce dúos para dos instrumentos de viento fueron compuestos inicialmente para trompas o corni di bassetto (clarinete tenor), pero en las sucesivas ediciones fueron adaptados para clarinetes o para instrumentos de cuerda (dos violines, dos violonchelos o viola y violonchelo). Las doce composiciones fueron finalizadas por Mozart en 1786 y, a pesar de la brevedad de cada una, incorporan diferentes innovaciones técnicas que han hecho que sea una obra del repertorio mozartiano escasamente interpretada.
Trío para piano, clarinete y viola en mi bemol mayor (Kegelstatt, KV 498), 1786
I: Andante (mi bemol mayor). II: Minuetto-Trio (si bemol mayor/sol menor). III: Rondò. Allegretto (mi bemol mayor).
Según el manuscrito, el trío Kegelstatt [Trío de los bolos], como es conocida esta obra para piano, viento y cuerda, fue terminado en Viena el 5 de agosto de 1786, entre los conciertos para piano KV 491 (n.° 24) y KV 503 (n.° 25) y pocos meses después del estreno de Le nozze di Figaro (KV 492), y en la residencia del botánico e ilustrado Nikolaus Joseph von Jacquin (1727-1817). Habría sido interpretado en aquella ocasión por Franziska von Jacquin (piano) —hija del anterior y alumna del autor—, Anton Stadler (clarinete) —para quien Mozart escribió el Quinteto para clarinete en la mayor (KV 581) y el Concierto para clarinete en la mayor (KV 622)— y el propio autor a la viola, instrumento que se encontraba entre sus preferidos. Hasta su fecha de publicación no existía ninguna otra obra que uniera piano, clarinete y viola, que el propio autor anotó en su catálogo como Ein Terzett für klavier, Clarinett und Viola.
Cuarteto para flauta y cuerda n.° 4 en la mayor (KV 298), 1786
I: Andante (la mayor). II: Minuetto-Trio (re mayor). III: Rondò. Allegretto grazioso (la mayor).
El último cuarteto de Mozart para flauta, violín, viola y violonchelo no fue un encargo de Ferdinand de Jean, como los tres anteriores, sino que fue compuesto por Mozart como divertimento, como muestran las indicaciones de ejecución del último movimiento: Rondò. Allegretto grazioso, ma non troppo presto, pero non troppo adagio. Così-così con molto garbo ed espressione.
Quinteto de cuerda n.° 2 en do menor (KV 406/516b), 1787
I: Allegro (do menor). II: Andante (mi bemol mayor). III: Minuetto (do menor). IV: Allegro (do menor).
Para la composición del quinteto KV 406, terminado en 1787, Mozart transcribió la Serenata n.° 12 en do menor (KV 388/384a), llamada Nachtmusik, concluida en 1782.
Quinteto de cuerda n.° 3 en do mayor (KV 515), 1787
I: Allegro (do mayor). II: Minuetto. Allegretto (do mayor). III: Andante (fa mayor). IV: Allegro (do mayor).
El 19 de abril de 1787, tras estrenar en Praga de la Sinfonía n.° 38 en re mayor (KV 504), el compositor finalizó su tercer quinteto para dos violines, dos violas y violonchelo, unas semanas antes del quinteto KV 516. Franz Schubert (1797-1828) se inspiraría en esta obra para componer el Quinteto de cuerda en do mayor (D 956), mencionado también como Quinteto del violonchelo, considerado una de las mejores partituras de música de cámara.
Quinteto de cuerda n.° 4 en sol menor (KV 516), 1787
I: Allegro (sol menor). II: Minuetto. Allegretto (sol menor). III: Adagio ma non troppo (mi bemol mayor). IV: Adagio-Allegro (sol menor/sol mayor).
Finalizado el 16 de mayo de 1787, apenas un mes después del KV 515, se observa en los dos quintetos consecutivos la circunstancia, no extraña en el catálogo mozartiano, de que a una gran obra en do mayor le sigue otra en sol menor, y viceversa, como en 1788 sucederá con las sinfonías n.° 40, en sol menor, y n.° 41, en do mayor. Para cuando terminó el quinteto KV 516, el compositor ya estaba inmerso en la ópera Don Giovanni (KV 527), estrenada en Praga en octubre de 1787.
Trío para piano, violín y violonchelo n.° 5 en mi mayor (KV 542), 1788
I: Allegro (mi mayor). II: Andante grazioso. III: Allegro (mi mayor).
Fue compuesto en Viena el 22 de junio de 1788, cuatro días antes de concluir la Sinfonía n.° 39 en mi bemol mayor (KV 543).
Trío para piano, violín y violonchelo n.° 6 en do mayor (KV 548), 1788
I: Allegro (do mayor). II: Andante cantabile. III: Allegro (do mayor).
Escrito en Viena el 14 de julio de 1788, entre la Sinfonía n.° 39 en mi bemol mayor (KV 543) y la Sinfonía n.° 40 en sol menor (KV 550).
Trío para piano, violín y violonchelo n.° 7 en sol mayor (KV 564), 1788
I: Allegro (sol mayor). II: Andante. III: Allegro (sol mayor).
El último de los tríos para piano y cuerda de Mozart fue escrito en Viena el 27 de octubre de 1788, una vez finalizadas las tres grandes sinfonías que compuso durante el verano de ese mismo año: KV 543, KV 550 y KV 551.
Cuarteto de cuerda n.° 21 en re mayor (Cuartetos Prusianos, KV 575), 1789
I: Allegretto (re mayor). II: Andante (la mayor). III: Minuetto. Allegretto (re mayor). IV: Allegretto (re mayor).
Primer cuarteto de cuerda de la serie Preußisches-Quartett [Cuartetos Prusianos] dedicada al rey Federico Guillermo de Prusia II, escrito en junio de 1789, en los que destacan las partes del violonchelo, instrumento que tocaba el propio monarca. A diferencia de las series anteriores de cuartetos de cuerda escritas por Mozart, esta solo se compone de tres: KV 575, KV 589 y KV 590.
Quinteto para clarinete y cuerda en la mayor (Stadler-Quintett, KV 581), 1789
I: Allegro (la mayor). II: Larghetto (re mayor). III: Minuetto. Trio (la menor/la mayor). IV: Allegretto con variazioni (la mayor).
Quinteto para clarinete, dos violines, viola y violonchelo finalizado en Viena el 29 de septiembre de 1789 y escrito para el instrumentista Anton Stadler (1753-1812), uno de los más prestigiosos intérpretes de corno di bassetto (clarinete tenor) de la época y amigo de Mozart, y para quien también escribiría el Concierto para clarinete en la mayor (KV 622). Fue estrenado el 22 de diciembre de ese mismo año en la Tonkünstler-Societät de Viena, en la que Stadler y Mozart (viola) formaron parte del quinteto.
Cuarteto de cuerda n.° 22 en si bemol mayor (Cuartetos Prusianos, KV 589), 1790
I: Allegro (si bemol mayor). II: Larghetto (mi bemol mayor). III: Minuetto (si bemol mayor). IV: Allegro assai (si bemol mayor).
Segundo de los tres cuartetos de cuerda que Mozart dedicó al rey Federico Guillermo II de Prusia. Fue compuesto en Viena en mayo de 1790.
Cuarteto de cuerda n.° 23 en fa mayor (Cuartetos Prusianos, KV 590), 1790
I: Allegro moderato (fa mayor). II: Allegretto (do mayor). III: Minuetto (fa mayor). IV: Allegro (fa mayor).
Tercer cuarteto de cuerda de la serie que Mozart dedicó al rey Federico Guillermo II de Prusia y último de los veintitrés que compuso desde 1770. Fue terminado en Viena en junio de 1790.
Quinteto de cuerda n.° 5 en re mayor (KV 593), 1790
I: Larghetto (re mayor). Il: Adagio (sol mayor). III: Minuetto. Allegro (re mayor). IV: Allegro (re mayor).
Quinteto de cuerda n.° 6 en mi bemol mayor (KV 614), 1791
I: Allegro di molto (mi bemol mayor). Ii: Andante (si bemol mayor). III: Minuetto. Allegretto (mi bemol mayor). IV: Allegro (mi bemol mayor).
En Viena, el 12 de abril de 1791, Mozart terminó su sexto y último quinteto para dos violines, dos violas y violonchelo, una de las grandes obras que pudo finalizar en los pocos meses que le quedaban de vida y también la última pieza de cámara que compuso.
W. A. Mozart en Crónicas del Helesponto: Óperas · Sinfonías · Conciertos para piano y otros instrumentos · Música sacra (misas, motetes, vísperas y letanías) · Serenatas y divertimentos · Sonatas para piano y violín · Arias de concierto y Lieder.
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